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-"¡Carlos, vamos...!”- me dijiste suavemente. Miré a mi alrededor sobresaltado y caí en la cuenta de que, salvo las señoras de la limpieza que esperaban abajo, y aquella pareja que descendía de las últimas filas, estábamos ya prácticamente solos en la sala. -"Si, si, vamos. Perdona..."- te contesté abstraído al tiempo que me levantaba de la butaca cogiéndote por la cintura. Sin darme cuenta  me había ensimismado mientras pasaban los títulos de crédito, y seguía en cierta manera ensimismado, o más bien perplejo conmigo mismo, debatiendo mis sentimientos hacia la película que acababa de ver. Vaya por delante que Julio Medem es uno de mis directores favoritos, casi el único del que conozco prácticamente toda su filmografía (solo me falta por ver "La pelota vasca", pero ese film no se puede considerar propiamente una obra de ficción) y que por tanto posiblemente no sea imparcial a la hora de juzgar su obra. Ni en el aspecto positivo, ni en el negativo. Creo que una vez que alguien te ha cautivado en algún momento con una de sus obras, ya es difícil sustraerse al embrujo de su nombre y tiende uno a aferrarse en cada nueva obra a los sentimientos que nos despertó en aquella ocasión feliz en que te sentiste en comunión con él. Supongo que es algo común a todas las artes y a la mayoría de las personas, y algo que explica, en cierto modo, la persistencia del éxito de muchos artistas tras una obra acertada y también, cómo no, la tolerancia que se tiene hacia obras mediocres de creadores que, en el resto de las ocasiones, podemos considerar geniales.

Quizá por esa razón, en la oscuridad de la sala, no podía parar de comparar en una especie de borrachera  visual, esta "Caótica Ana" que acababa de ver, con las obras anteriores de Medem, y muy especialmente con "Los amantes del Círculo Polar". Quizá solo porque esta es, sin duda, una de mis favoritas del cine español reciente, o quizá por la obvia razón de que sus dos protagonistas se llaman Ana. La primera semejanza, feliz, es la constatación de que estos filmes de Medem son autenticas "criaturas de cine", es decir obras surgidas por y para el regocijo de la vista, para el disfrute de las imágenes, historias contadas desde una faceta eminentemente visual. Ahora que tanto abundan las adaptaciones, más o menos logradas, de historias literarias o reales, se agradecen las obras nacidas en exclusiva para el cine. De la misma forma que siempre tenemos la sensación de que se pierde algo al ver una obra literaria que nos gustó adaptada al cine, también  uno siente que estas obras de Medem perderían gran parte de su fuerza en cualquier medio que no fuera intensamente visual.

Otra semejanza que me cautiva es esa fascinación, compartida, de Medem por el universo femenino, por esa forma diferente que tienen las mujeres de interpretar el mundo: vital, positiva, pegada a la realidad, emocionalmente inteligente y muy, muy efectiva para lograr instaurar un equilibrio a su alrededor. Universo  que el director capta en los diálogos o en las actitudes de sus protagonistas, donde la presencia femenina plantea siempre una salida posible, una opción de vida, frente a la inflexibilidad masculina, pero también y de forma apasionante, en la minuciosidad de una mirada, en la expresividad de un silencio, en la belleza de un movimiento suavemente armónico. También ambas películas se plantean con una estructura narrativa muy semejante, casi mimética, (que en “Los amantes…” llega a hacerse obsesiva), desarrollándose en forma circular y recursiva, en una madeja temporal que anticipa, de forma previa e incompleta, imágenes que solo adquieren sentido por las que vendrán después, y estas a su vez se explican por las que vimos antes aun sin entenderlas. Medem es un maestro en este “juego temporal circular” que a mí, personalmente, me subyuga. No recuerdo ahora quien dijo que todas las buenas historias deben terminar igual que empiezan: quizá por eso en ambas películas las primeras y las últimas imágenes están intensamente relacionadas, y si en “Los amantes…” son físicamente las mismas, en “Caótica Ana” lo son conceptualmente, pues aquellos círculos que en la primera son más explícitos: temporales, históricos, emocionales, (e incluso lingüísticos: los protagonistas son AnA y OttO que, como se ve, son nombres “circulares”), en esta son más metafísicos, interiorizados, comenzando por el leitmotiv de la reencarnación que al fin y al cabo no es sino el circulo supremo, en el que hacemos y rehacemos continuamente distintas vidas en busca de un mismo objetivo. Ese “mito del eterno retorno” que señala Mircea Eliade como común a todas las civilizaciones humanas.

Pero, desgraciadamente, aquí se acaban todas las semejanzas pues, en mi modesta opinión, “Caótica Ana” no alcanza, ni de lejos, la perfección narrativa y estilística de “Los amantes…”. Da la impresión de que el director hubiera querido dar otra “vuelta de tuerca” a los temas o los conceptos expuestos en aquella, resultando  como era de esperar, un intento fallido, en tanto en cuanto “Los amantes…” es una obra cerrada y conclusa y todo intento de ampliación o revisión, degenera en un burdo remedo. Pero es que incluso la historia en si misma mantiene incongruencias lógicas o simplificaciones éticas muy groseras a mi entender que, aun aceptando lo que de fantástico o fabulístico tiene una obra cinematográfica, rompen el ritmo narrativo sacándonos del mundo de la ficción por el brusco choque con la lógica, rozando la artificiosidad o, peor aún, la pretenciosidad. No me importan las inverosimilitudes físicas, temporales o históricas en una obra cinematográfica, pero no soporto las inverosimilitudes lógicas, éticas o emocionales y siempre me producen un rechazo visceral (¿Cómo diablos hace un polizón para aparecer después de tres días en un barco de 5x2 m. sin ser visto hasta ese momento? ¿Qué satisfacción puede producir ensuciar el ojo de alguien para “reparar” todos  los males del mundo?  ¿No resulta un tanto simple la plasmación del “bien y el mal” absolutos tomando para ello clichés tan recientes como la guerra de Irak o los políticos estadounidenses? ¿No es un pastiche algo pretenciosos eso de “la madre de todos los hombre buenos”?).

En fin... que así se debatían en mi cabeza todos estos pensamientos mientras pasaban los títulos de crédito con la suave voz de Pedro Guerra, en una completa confusión entre mi fe en la capacidad de Medem como cineasta, y la insatisfacción íntima que me produjo esta última, y a mi entender, un poco decepcionante película suya. Solo salí, y muy dulcemente además, de mi malestar cuando al cogerte de la cintura -"Si, si, vamos. Perdona..."- mi mano pasó brevemente por el vuelo de tu falda… sin sentir lo que allí debería haber sentido, al tiempo que suavemente me decías: -“¡Carlos, vamos…!”-